現場實況

12月7日晚上八點起東京宮以人數不限的方式正式開啟了《Baby Love》一展。當晚進場的觀眾人數超過上百人，東京宮的館長Jérome Sans在開展前還親自坐上《Baby Love》的咖啡杯轉上一圈，算是正式為《Baby Love》開啟序幕。然而在開幕約20分鐘以後，六個咖啡杯一個個因為眾多的觀眾不熟悉操作按鍵的模式、毫無克制地拉扯、強推動作而停下來了；稍晚甚至還有觀眾將操作轉盤拔了下來試圖帶走，這一連串的意外可是嚇壞了從台灣來的技術團隊以及東京宮的工作人員，而這次的意外也讓我們不禁反思新媒體藝術作品應有的展出條件與可能發生的狀況。
在此我們必須先了解法國東京宮當代藝術中心的運作方式。東京宮可算是巴黎各大美術館中唯一一貫展出最前衛、最當代藝術展的藝術中心，而它另一個特色就是盡量利用最少的顧展人員讓觀眾可以自由地、不受拘束地、不具壓迫感地參觀展覽。然而，沒人會想到說東京宮的自由觀展環境或許就是這次《Baby Love》數位裝置一展發生問題的原因所在，並相對對作品造成不小的傷害。《Baby Love》的展出現場不但缺乏專業的導覽人員、完善的觀展動線、隨時待命的技術人員…等等之外，也沒有限制參與互動作品運作的人數。如此忽略了數位互動藝術作品展出時所應考慮到的展覽條件與突發變數同時代表著輕忽了數位藝術作品不同於傳統藝術作品的特性，其背後複雜的電機構造與技術基礎。不同於傳統藝術作品，數位藝術特別著重於不同科技領域之技術面的整合與搭配，尤其是《Baby Love》一作橫跨了高科技之軟硬體設備如無線網路、感應器…等等，它其實需要更為細膩的照顧與維護方案。《Baby Love》一作經由藝術家鄭淑麗與技術人員的搶修，硬體部份已從10日起開始正常運作，而軟體的部份也將同步有所調整。此外，東京宮將特別就《Baby Love》數位裝置一展特別派駐兩位導覽人員在現場向觀眾解說操縱方式，並以分段展示的方式：從中午到下午兩點純粹由寶貝播放音樂為主，從下午兩點到晚上八點則讓觀眾親自實地操作作品，而從晚上八點到午夜十二點再回歸到機器寶貝播放音樂的模式。
這次《Baby Love》法國東京宮展的經驗不但讓相關藝術人員警覺到他們所忽略的面向，也更讓我們了解到數位作品藝術展本身所需要的多方面展出條件。《Baby Love》目前在法國的展出一切都已回歸到應有的展覽水準，然而在台灣專業技術團隊的離去之後，作品停擺的隱憂卻仍然存在。這也讓我們省思到在今天，各大美術館將要如何面對日益增多的數位藝術作品？要如何提供足夠的展覽條件來因應相關的發展？在台灣自譽科技之島的今天，國內各大美術館是否真的已經準備好來迎接這股新興的創作作品？而我們又是如何培育及引導本土的科技專業人才來協助藝術家的創作與展出？換句話說，數位藝術的發展所需要的不僅是藝術家，更需要科技相關人員的投入與協助。在提出這些眾多問題的同時，我們也期望《Baby Love》今年五月在國美館的展出將會汲取這次的教訓與經驗，規劃出適當的展出條件與環境，結合足夠的科技人員讓《Baby Love》可以毫無拘束地轉動在國美館之中，相信這也將也是推動本土數位藝術創作與發展的最佳典範。