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動物園、兒童樂園、主題樂園等大型遊樂場長久以來在社會育教娛樂活動中具有不可替代的地位。同一概念在今日也可應用在文化事業之上如高度膨脹與擴增的雙年展或是美術館等。在過去，動物園具有保存紀錄、研究生物發展史以及教育大眾的使命與職責。而今天，在資本主義高度影響之下，透過與社會經濟體系的相互結合與滲透，它除了化身為充滿娛樂商機的新去處，並成為一個國家、一個城市中不可或缺、具高度娛樂性與經濟效應的商業活動之一，其中最明顯的例子就是美國迪斯耐樂園。
源自對當今主題動物樂園的迷思，透過類比性分析，從動物園收藏（collecting）、教育解說（describing）與展演（exhibiting）等運作模式來反思美術館的地位是這次英籍策展人Angelique Campens的策展重點。《動物失樂園》透過特殊的展出環境 - Harry Malter家庭公園（Familiepark Harry Malter），展出多件環境裝置作品（in situ） - 如台灣籍旅美藝術家黃世傑奇幻的科技生物、比利時藝術家Johan Grimonprez的錄像影音館（video library）、或是Superflex在非洲大草原中錄下動物的叫聲，並譜曲完成的特殊聲效作品…等，策展人試圖揭露這兩種系統：主題動物樂園與美術文化展演活動之間的相似性，並探究公共場所（非美術館制式展場）、藝術作品與觀眾之間的三角對話。
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然而弔詭的是，如果我們順延這種類比性邏輯，本展則令人感到一絲絲疑惑與排拒。如果說動物園的動物被犧牲其自由與個體性，被囚禁在原本不屬於它自然生活環境的「牢獄」中，成為大眾「走馬看花」娛樂焦點。那將藝術作品展於原本就不適合藝術作品的展出空間中，策展人的立意雖美，試圖透過這樣的方式提供一種不同的「觀展經驗」，甚或推崇所謂「藝術就在生活之中」的理念，但藝術作品本身的獨立性卻也同時相對失去，被拿來與周遭其他的娛樂事物作對等。這種兜在一起的作法不同樣也掉入了一種以娛樂至上（entertainment）的奇觀主義（spectacular），藝術作品在其中充其量也只是動物公園中另一種特殊的「奇禽異獸」，以及文化教育活動資本主義化，「藝術失樂園」的最佳表徵。
註：關於黃世傑的創作作品，可參考吳宇棠所著一文《器官型態與外延性－試析黃世傑作品中的操控論》，http://www.etat.com/slyart/newsletter/2003/critique/12wu.htm
Venue : Familiepark Harry Malter - Bosheidestraat 15 - 9070 Heusden - Belgium
Exhibition Dates : 25/Aug – 01/Oct/2006
